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AL HABLA CON ED IS DEAD… (1º Parte)

…de la parte de culpa que tienen los mánagers (malos) de que no se haya aún parido un disco de electrónica nacional top a nivel mundial, teniendo en España artistas que potencialmente lo son.

 

Este artículo -nueva entrada para el blog de Cactus- surge de la perentoria necesidad de entender por qué no hay todavía un gran (entiéndase, de muy bueno a excelente; y que haya llamado la atención fuera del país) álbum de electrónica hecho en España, con los magníficos y variopintos artistas -DJS y productores- que aquí tenemos. Al respecto yo personalmente llego a la conclusión de que buena parte de la gran culpa de ello la tienen los (malos) mánagers. En mi opinión a dichos tiburones insaciables -a los que ahora solo les importa vender para amasar pasta gansa y, en absoluto, apadrinarles, aconsejarles y dirigirles en su carrera profesional a medio y largo plazo, como antes sucedía- les conviene más tenerlos de gira permanente -exprimiendo la gallina de los huevos de oro hasta lo que dure dura, se agoten o peguen un trueno- que encerrados durante meses, o años, labrándose un futuro profesional real, en las lides de la producción musical.

Es entonces cuando Ed is Dead -para mí uno de los mejores músicos y productores de la escena nacional -e internacional- y una de las mentes más lúcidas y autorizadas del tinglado electrónico de aquí y de allá- entra en liza para dar su visión al respecto y, de paso, hacer un repaso exhaustivo y en primera persona a la cruda realidad a la que se enfrenta cualquiera que, en 2018 y en España, se plantea la posibilidad de producir un álbum que “lo pete” a nivel mundial, como ha sido el caso -y el propio Ed is Dead los señala, aclarando que no todos son santos de su devoción- del ‘Cross’ de Justice, el ‘James Blake’ de James Blake, el ‘Scary-Monsters and Nice Sprites’ de Skrillex o el ‘Settle’ de Disclosure.

 

MAMA SOY UN ARTISTA… Y DIFERENTE

Lo primero que destaca es que, como característica común y diferenciadora, en todos estos casos -además de que todos estos artistas referidos, en el momento de “petarlo”, rondaban los “veinteypico” años- es que hacían “algo muy diferente” a lo que se llevaba -y se vendía masivamente- durante esos años; con el consiguiente riesgo para cualquier discográfica de apostar por algo que “no está de moda” en un determinado momento. Y, claro, en este punto en España, como bien dice Ed is Dead, y yo lo comparto al 100%, “vamos de culo” … y por los cardos, añado yo.

A modo ilustrativo nuestro interlocutor nos propone que hagamos un viaje en el tiempo. Corre el año 2012 y un productor nacional cualquiera se acerca a una discográfica oriunda para entregarles una maqueta de algo que suena a “UK Garage-2 setp vocal” para intentar convencerles de que lo publiquen. Es muy posible que se lo hubieran rechazado, señalándole a Avicii como la gran referencia del momento y el ejemplo a seguir. Si esto hubiera sucedido en 2011 un año antes –“este dubstep hormonao, con vocecitas de elfos”- habría sido echado para atrás en beneficio de “hacer algo más rollo David Guetta”. Es ahora el momento de recordar que ‘Settle’ de Disclosure salió en 2013 y lo hizo saltar todos por los aires. Pero como señala Ed is Dead, “el caso más fragrante habría sido si a algún pobre se le ocurriera llevar una maqueta en España de una especie de nu-soul en el 2006 y sonido Motown a una disquera cuando lo que aquí lo petaba era Melendi y El Canto del Loco. Estos tres casos podrían haber sido Disclosure, Skrillex y Amy Winhouse. Si hubieran nacido en Murcia, Onteniente y Tarancón, obviamente ningún sello de aquí les habría soltado un duro y habrían acabado trabajando en un telepi o algo similar”. Lo que Ed is Dead pone en negro sobre blanco con estos ejemplos es que en España ser diferente, en términos artísticos, se penaliza gravosamente, abocándolo al temido “no te comes un colín”; y es, precisamente, en lo que, en otros países europeos -caso de UK o Alemania-, se potencia desde los primeros pasos, ofreciendo un apoyo real a los creadores más jóvenes e inquietos.

 

SI AQUÍ NO TE LO COGEN, MÁNDALO FUERA…

Una vez que aquí no nos dan cancha, nos proponemos mandar nuestra “maqueta diferente” a sellos extranjeros y sí, claro, hay casos de artistas nacionales que han reclamado la atención de sellos foráneos impresionantes, pero si se precisa de una inversión económica potente -para darle la visibilidad, impactos y likes que un álbum top mundial exige y necesita- como afirma Ed is Dead, “es muy difícil que la amortización de esa propuesta por parte de la discográfica recaiga sobre otro territorio. Es complicado que un sello alemán invierta pasta en un artista español cuyo disco, bolos y principal fuente de retorno económico (a priori) está localizada y posicionada en España. Si el artista vive en Badajoz y va a dar bolos por la piel de toro, es difícil que ese dinero venga de otro sitio, porque al final, esto es negocio y los sellos quieren recuperar su inversión y ganar dinero”.

 

…Y VETE TÚ TAMBIÉN

Y es aquí cuando entonces nos proponemos salir allende nuestras fronteras geográficas. Y como bien dice Ed is Dead, “Actualmente, Londres -con el Brexit- y EEUU -con Trump- no facilitan mucho las cosas para poder buscarte la vida fuera si tienes 19 años y necesitas trabajar para pagarte tu estancia, tener bolos, facturar y desarrollar una carrera musical en estos países, pero anyway. Y es que se tener 20 años y plantarte en otro país, trabajar de ‘whatever’ y pretender desarrollar como estamos hablando un disco o un proyecto musical genuino, al máximo nivel, fuera de tu zona de confort es complicadito. Vamos que simplemente mezclarte un disco, en tu cuarto en un piso compartido en Londres, con dos monitores de 200€ y tu laptop, en el horario que no estés currando y sin molestar a tus room mates para que no te echen es para nota … pero bueno, ahí está Burial, ¿no? (por cierto, otro caso de alguien relativamente distinto en su momento). Resumiendo: o papá paga o estás jodido”.

 

Sigue la interesante diatriba en la segunda y definitiva entrega, ¡pronto aquí, en el blog de Cactus!

 

Fernando Fuentes_ene 2018 para CACTUS/ LINK BOUTIQUE

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